Por: Equipo de The Microsoft Design.
Hemos encargado cinco nuevas fuentes personalizadas, ¿Cuál debería ser la siguiente fuente predeterminada?
Las fuentes predeterminadas son quizás las más notables en ausencia de la impresión que causan. Rara vez pensamos mucho en ellas, y ahí radica su mayor regalo. Cuando una fuente se mezcla con el trasfondo de la experiencia de un usuario, la gente puede saltar de manera directa al proceso creativo y permanecer centrada en sus pensamientos en lugar de pensar en la forma que adoptan esos pensamientos.
Aun así, aunque las fuentes predeterminadas pueden no tener el mismo estilo que algunas de sus primas más llamativas (les hablamos a ustedes, Bauhaus 93 y Showcard Gothic), comunican una personalidad distinta en su propia y tranquila manera, una personalidad que por extensión se convierte también en nuestra personalidad. Una fuente predeterminada es a menudo la primera impresión que damos; es la identidad visual que presentamos a otras personas a través de nuestros currículums, documentos o correos electrónicos. Y así como las personas y el mundo que nos rodea envejecen y crecen, también deberían hacerlo nuestros modos de expresión.
Calibri ha sido la fuente predeterminada para todas las cosas de Microsoft desde 2007, cuando intervino para reemplazar a Times New Roman en Microsoft Office. Nos ha servido bien a todos, pero creemos que es hora de evolucionar. Para ayudarnos a establecer una nueva dirección, hemos encargado cinco fuentes originales y personalizadas para, de manera eventual, reemplazar a Calibri como la predeterminada. Estamos emocionados de compartir estas nuevas fuentes con ustedes y nos encantaría su opinión. Diríjanse a las redes sociales y cuéntenos cuál es su favorita. Y no se preocupen si la fuente que más le gusta no se elige como la siguiente predeterminada; todas ellas estarán disponibles en el menú de fuentes, junto con Calibri y sus otras fuentes favoritas en sus aplicaciones de Office en Microsoft 365 y más allá.
Cinco fuentes nuevas: Presentamos a Tenorite, Bierstadt, Skeena, Seaford, and Grandview
El grado en que las diferencias en apariencia mínimas en la tipografía pueden crear respuestas viscerales (¿Quién puede olvidar el sketch de Papyrus en Saturday Night Live?) es un testimonio del arte y la ciencia del diseño de fuentes. El diseño de una letra individual puede ser artístico, pero lograr que todas estas letras individuales trabajen juntas para formar palabras, oraciones y párrafos es una ciencia en sí misma. En el diseño de tipografía, el espacio y las formas entre las letras son tan importantes como las formas de estas.
Las nuevas fuentes abarcan los diversos estilos sans-serif (humanista, geométrico, estilo suizo e industrial) y hemos entrevistado a los diseñadores de cada una para ayudar a dar vida a sus matices y personalidad única. Lean a continuación para conocer su inspiración y su proceso creativo.
TENORITE por Erin McLaughlin y Wei Huang
Tenorite tiene el aspecto general de un caballo de batalla tradicional sans serif (una fuente sin serif, o un trazo en los extremos, como Times New Roman), pero con un estilo más cálido y amigable. Elementos como puntos grandes, acentos y puntuación hacen que Tenorite sea cómoda de leer en tamaños pequeños en pantalla, y las formas de aspecto nítido y los caracteres anchos crean una sensación por lo general abierta.
Erin y Wei: Después de años de Calibri, conocida por sus esquinas suaves y proporciones estrechas, anhelamos algo muy redondo, ancho y nítido, y el género geométrico parecía la dirección correcta.
A los dos nos encantan las formas circulares y la robustez del Avenir de Adrian Frutiger. Pero debido a que los clientes leen y escriben largos párrafos de texto dentro de aplicaciones como Microsoft Word, es útil un espaciado de caracteres más generoso. Las fuentes Tenorite tienen como objetivo solucionar este problema.
Los estilos de exhibición de Tenorite, sin embargo, son mucho más estrechos y están inspirados en Trade Gothic. Este ajuste más ajustado permite que quepan más palabras en una línea, lo cual es ideal para usar en presentaciones de PowerPoint y en configuraciones de mayúsculas al crear encabezados de columna en hojas de cálculo de Excel, por citar un ejemplo. Los pesos de Tenorite Display también son un poco más delgados y pesados que sus contrapartes Tenorite, lo que le da a la familia más versatilidad.
La puntuación de Tenorite fue en particular divertida de crear, y no tuvimos reparos en volvernos grandes y circulares. En muchos tipos de letra, la puntuación es demasiado tenue, está muy espaciada o se confunde con facilidad para la representación en pantalla, donde la claridad es clave.
BIERSTADT por Steve Matteson
Bierstadt es una tipografía sans serif precisa y contemporánea inspirada en la tipografía suiza de mediados del siglo XX. Un tipo de letra versátil que expresa simplicidad y racionalidad en una forma muy legible, Bierstadt también es, de manera notable, clara, con finales de trazo que enfatizan el orden y la moderación.
Steve: Microsoft había solicitado una nueva tipografía en el género «grotesque sans serif», un estilo definido por letras en bloque sin florituras caligráficas o contraste entre trazos gruesos y finos. Helvetica, creada por Haas Type Foundry de Suiza en 1957, es el ejemplo más famoso.
Los tipógrafos suizos se inclinaron por diseños grotescos como Helvetica debido a su idoneidad para la tipografía basada en cuadrículas. En el mundo actual, creo que la voz de una tipografía grotesca necesita un toque humano para sentirse más accesible y menos institucional. El diseño sistemático de Bierstadt contiene toques orgánicos para ayudar a humanizar los entornos digitales y suavizar el orden reglamentado de la tipografía de cuadrícula.
Microsoft ya tiene Arial, que tiene muchos atributos de tipos grotescos que preceden a Helvetica, y mi enfoque fue diseñar un sans serif que contrastaría con Arial por ser mucho más mecánica y racionalizada. Las terminaciones están cortadas con precisión a 90 grados, una nota moderna que contrasta con las terminaciones en ángulo más suaves en Arial, y una falta de curvas algo delicadas que se encuentran en las «a», «f», «y» y «r» de Arial.
En cuanto al nombre, Bierstadt lleva el nombre de uno de los picos de 14 mil pies de Colorado. Cuando pienso en el tipo suizo, pienso en los Alpes, y como estoy basado en Boulder, mis Alpes son las Montañas Rocosas.
SKEENA por John Hudson y Paul Hanslow
Skeena es una sans serif “humanista” basada en las formas de los tipos de letra con serif tradicionales. Sus trazos están modulados, con un notable contraste entre grueso y fino y un corte distintivo aplicado a los extremos de muchos de los trazos. Skeena es ideal para el cuerpo del texto en documentos largos, así como en pasajes más cortos que se encuentran a menudo en presentaciones, folletos, tablas e informes.
John: Skeena es una nueva versión del sans serif, un género que ha estado dominado en la última década por los neogrotescos y la geometría. Queríamos crear una sans serif humanista con proporciones generosas y un contraste de trazo más alto de lo habitual (también conocida como la variación de peso entre las partes gruesas y delgadas de la letra). Paul introdujo terminales cortados en diagonal para mejorar el carácter distintivo de Skeena, y agregué la curva de trazos de entrada y salida en letras como «n» y «a».
Debido a que Microsoft quería que diseñáramos tanto para texto como para visualización, decidí que deberíamos usar este último para impulsar aún más el contraste de trazos. Las fuentes de visualización, utilizadas en tamaños más grandes, aunque están relacionadas con las fuentes de texto, tienen un impacto más dramático.
Paul: Encuentro que un tipo de letra comienza como una imagen mental que toma una forma visual o una idea abstracta a la que se le da vida al evaluar de manera constante sus formas contra la idea abstracta. Skeena comenzó en mi mente como esto último y desarrollarla requirió una evaluación continua para asegurar que mi idea original se reflejara en las formas del tipo de letra.
Debido a que la solicitud de una sans humanista era bastante abierta, quería elegir entre varios períodos tipográficos y obligarlos a trabajar juntos. Elegí elementos que encontré desafiantes para apreciar a nivel estético; por ejemplo, me gustan las san serif de alto contraste. Estas pueden ser antiestéticos y demasiado frágiles para funcionar de manera efectiva en tamaños pequeños en entornos digitales, por lo que tienden a asociarse con marcas de lujo y opulencia.
Me enorgullece que Skeena asiente con respeto hacia las formas tipográficas del siglo XX al tiempo que agrega un toque de desconocimiento. Es una tipografía contemporánea que subvierte de manera suave las expectativas sin polarizar las maravillosas san serif humanistas que la precedieron.
SEAFORD por Tobias Frere-Jones, Nina Stössinger, y Fred Shallcrass
Seaford es un tipo de letra sans serif que tiene sus raíces en el diseño de tipos de letra de texto serif de estilo antiguo y evoca su cómoda familiaridad. Sus formas, que son orgánicas y asimétricas de manera suave, ayudan a leer al enfatizar las diferencias entre las letras, lo que crea así formas de palabras más reconocibles.
Tobias: Al principio, solo había una descripción amplia de una personalidad (cómoda, cálida, acogedora, animada), así que comenzamos por estudiar el movimiento general de los rostros con serifas al estilo antiguo. Esperábamos crear el mismo tipo de calidez familiar, pero sin las serifas.
No queríamos ser demasiado literales sobre estas referencias, pero muchos de sus temas guiaron nuestro trabajo de manera libre, como la preferencia por la diferenciación de formas sobre la repetición y la simetría. Y dado que la mayor parte del texto en ejecución se establece en minúsculas, los primeros borradores se centraron en las ramas, tazones y terminales en minúsculas, para rastrear cómo se relacionarían esos elementos en los diversos estilos.
Nina: Para señalar el tipo de familiaridad y «comodidad» que debería evocar el tipo de letra, también miramos imágenes de sillones viejos: en términos de sillas, íbamos por una interpretación práctica de una hermosa reliquia familiar; tapicería duradera, nada que fuera lujoso o nostálgico de manera abierta. Y cuando se trata de cursiva, resulta que hay paralelismos entre la ergonomía de la silla y la tipografía: en lugar de inflarla y hacerla más suave, confíe en los momentos rígidos que son buenos para su espalda.
GRANDVIEW por Aaron Bell
Grandview es una tipografía sans serif derivada de la señalización clásica de carreteras y ferrocarriles alemanes, que fue diseñada para ser legible a distancia y en malas condiciones. Grandview está diseñada para su uso en el cuerpo del texto, pero conserva las mismas cualidades de alta legibilidad, con ajustes sutiles realizados para la lectura de formato largo.
Aaron: Cuando me pidieron por primera vez que creara una fuente que conservara el espíritu y la personalidad del Estándar industrial alemán (DIN, por sus siglas en inglés) y fuera más legible para el texto del cuerpo, no estaba seguro de que fuera posible.
Los tipos de letra para el cuerpo del texto deben alentar la vista de manera horizontal a través de líneas de texto más largas, pero DIN se diseñó para una alta legibilidad en tiradas cortas de texto en espacios de medianos a estrechos. Por lo tanto, me preocupaba que al intentar forzar el diseño de Grandview para que se volviera más centrado en el texto, ya no conservara la misma sensación.
Al usar Bahnschrift, un prototipo que desarrollé en el estilo mecánico de DIN, como punto de partida, decidí mantener la altura x grande. Esto da como resultado una mejor legibilidad en tamaños más pequeños en dispositivos de baja resolución, lo cual es importante porque Grandview está diseñado para el texto del cuerpo en cualquier computadora con Windows. Luego, creé una versión de alrededor de un 20 por ciento más ancha que el diseño original e interpolé entre ellas para encontrar el equilibrio exacto entre Bahnschrift-ness y el aspecto horizontal. En última instancia, descubrí que aumentar el ancho de las minúsculas en 40 unidades (cuatro a cinco por ciento) era perfecto. El ancho de las mayúsculas también se incrementó en alrededor de 20 unidades (cerca de un dos por ciento) para mantenerlas en sintonía con las minúsculas.
El diseño resultante, Grandview, conserva la voz del original y funciona bastante bien para configuraciones de texto de formato largo. Estoy emocionado de ver cómo la comunidad se relaciona con ella, en particular porque el estilo mecánico de DIN es popular en una amplia gama de implementaciones de diseño, desde la visibilidad de datos y juegos hasta la configuración de documentos. ¡No puedo esperar!
¿Qué sigue?
Evaluaremos estas cinco direcciones durante los próximos meses, pero no lo haremos solos. Las cinco familias ahora están disponibles a través de la nube en sus aplicaciones y experiencias favoritas de Microsoft 365. Empiecen a usar las fuentes a partir de hoy y muéstrenos cuál les gusta más con comentarios y sugerencias en redes sociales.
