Легенда мира музыки Питер Дженнер, рассуждая о цифровых музыкальных форматах,считает, что мы пока в самом начале долгого пути. Питер был менеджером таких коллективов и исполнителей, как Pink Floyd, T-Rex, Ian Dury, The Clash и Eddi Reader. Сегодня он возглавляет Международный форум музыкальных продюсеров.
Музыкальный формат
Питер начинал свой путь в мире 7-дюймовых и 12-дюймовых виниловых пластинок. Он вспоминает о появлении кассет в 1970-х как о новом формате, который только в какой-то мере был успешным. А затем пришли компакт-диски, которые заставили многих заново приобрести свои музыкальные коллекции уже в новом формате.
А затем сразу же последовал век цифровых технологий, и многие люди из мира музыки надеялись, что мы будем снова покупать все коллекции уже в новом формате. Но, конечно же, народ уже не был настолько убежден в этом.
По крайней мере, компакт-диски давали возможность физически пощупать продукт, а вместе с этим получить более долговечное и улучшенное качество звука. Покупка тех же самых записей в цифре видится многим как покупка воздуха, который нельзя пощупать.
В какой-то момент люди поняли, что могут создавать и обмениваться своими собственными цифровыми версиями. Казалось, что вероятность извлечения прибыли из цифровой музыки была равна нулю.
Нет пути назад
Так было более десяти лет назад. А загадка цифровой музыки и сегодня еще до конца не раскрыта музыкальной индустрией. Звукозаписывающие компании все еще хотят получать такие же деньги за цифровые записи, которые мы платили за ощутимые носители. Конечно же, артисты заслуживают того, чтобы зарабатывать деньги на жизнь, получать плату за свою работу. Но нужно понять, что отдавать деньги за что-то абсолютно невесомое и нематериальное – это пилюля, которую многие просто не в состоянии проглотить.
«Цифровое» авторское право – понятие очень противоречивое», – говорит Питер, потому что само слово «цифровое» подразумевает копирование файлов. Он считает, что исполнители и фирмы звукозаписи должны забыть о контроле в Интернете и наказании фанатов, которые скачивают их музыку и не платят за это.
Тогда каков же выход? Питеру кажется, что такие сервисы, как Spotify, или наше Mix Radio, – это шаг в правильном направлении. Музыка на этих сервисах только лицензионная, поэтому исполнители получают деньги за свой труд, хотя все и зависит от рейтинга композиций.
Переходный микс
Хотя, возможно, «переход» на новые рельсы долог и «микс» какналов распространения- не совсем правильный выход сегодня. Совсем недавно американский рок-дуэт The Black Keys заявил, что не будет допускать свой новый альбом на музыкальные сервисы в сети, потому что доход с них очень невысок.
Каким будет следующий шаг после потоковых музыкальных сервисов? Может пользователи привыкнут платить за музыкальный контент, а может артисты найдут другой способ заработка…