Desde los archivos vaticanos hasta Microsoft Word: la caligrafía de Miguel Ángel sigue viva
¿Cómo se crea una identidad digital para algo tan legendario como la Basílica de San Pedro en Roma?
La Fabbrica di San Pietro, o Fábrica de San Pedro, que es la institución encargada del mantenimiento de la basílica, recurrió a Miguel Ángel Buonarroti, arquitecto de la cúpula del edificio, escultor de la Piedad (que reside en la basílica) y pintor de los frescos del techo de la cercana Capilla Sixtina.
«Este proyecto surgió de una pregunta: ‘¿Cómo puede la Fabbrica di San Pietro preservar un patrimonio y, al mismo tiempo, integrarlo en nuestra manera de comunicarnos hoy?’», dice la oficina de comunicaciones de la Fabbrica di San Pietro.
«Hay una especie de geometría, hay un uso de espacios vacíos y llenos, su impaciencia, su precisión, su energía están en su caligrafía.»
Imagen cortesía de studiogusto: Stefano Caliandro, director creativo de studiogusto.
Con motivo del 400 aniversario de la consagración de la basílica, con una ceremonia el 18 de noviembre, la Fabbrica decidió crear una tipografía digital inspirada en la caligrafía de Miguel Ángel. Llamada Michelangelus, la tipografía se utilizará tanto para materiales digitales como impresos, así como para la señalización dentro de la basílica.
La Fabbrica decidió compartir Michelangelus con el mundo contribuyéndolo a la biblioteca de fuentes en las aplicaciones de Microsoft 365. Para quienes quieran usarlo fuera de las aplicaciones M365, también estará disponible para descargar.
«Una tipografía, una identidad visual o una experiencia digital pueden contar una historia. Y eso puede representar cultura, investigación y tradición», dice Mimmo Berterame, CEO de studiogusto, la agencia de diseño italiana que realizó la investigación y el trabajo artístico y técnico para convertir la escritura a mano en un guion digital.
Convertir la caligrafía de un maestro en una tipografía moderna
El equipo de studiogusto visitó los archivos vaticanos para examinar los manuscritos originales de Miguel Ángel.
«Hay una especie de geometría, hay un uso de espacios vacíos y rellenos», dice Stefano Caliandro, director creativo de studiogusto. «Su impaciencia, su precisión, su energía están en su caligrafía.»
Sin embargo, el objetivo no era imitar la caligrafía de Miguel Ángel, sino adaptarla mediante el diseño en una herramienta moderna. Los diseñadores identificaron «reglas» dentro de la caligrafía, «y tratamos de responder a esta cuadrícula invisible, la cuadrícula arquitectónica de este alfabeto», dice Caliandro.
Conservaron algunos adornos de Miguel Ángel, como el pequeño punto en la parte superior de la ‘h’ o en la parte inferior de la ‘y’.
Miguel Ángel solía escribir a su sobrino, Lionardo Buonarroti, cuya letra era una fuente frecuente de frustración. En una carta, Miguel Ángel se quejaba: «¡No me escribas más: cada vez que llega una de tus cartas me da un ataque de fiebre por el esfuerzo que tengo de leerla! No puedo pensar dónde has aprendido a escribir. Creo que si tuvieras que escribirle al mayor burro del mundo, escribirías con más cuidado que a mí. Por tanto, no añadas otro más a los problemas que ya tengo.» (Lionardo no dejó de escribir y Miguel Ángel seguía quejándose.)
Para Miguel Ángel, «escribir no era solo expresión», dice Berterame. «Para él, se trataba de claridad y respeto por el lector. Así que la belleza era importante, pero también necesitaba orden. Nuestra tipografía necesita carácter y personalidad, pero también debe ser clara y fácil de leer.»
Encontrar a Miguel Ángel en cada letra
Los diseñadores comenzaron con las letras minúsculas en cursiva, basándolas de manera estrecha en la letra de Miguel Ángel. La tipografía regular y las mayúsculas derivan en gran medida de la inscripción del artista en la escultura de la Piedad de María que sostiene el cuerpo muerto de Jesús, así como de algunas inscripciones dentro de San Pedro. De hecho, la inscripción en la Piedad, tallada por Miguel Ángel, se asemeja a una tipografía condensada, en la que las letras se estiran de manera ligera más de lo habitual, un estilo que está de moda en este momento. Para las letras mayúsculas, studiogusto comenzó por la M, porque está tan presente en los textos — el nombre de Miguel Ángel comienza con ella — y porque es la letra más grande.
El equipo no encontró ejemplos de números escritos por Miguel Ángel, así que tuvieron que basarlos en las letras. El número uno, por ejemplo, se basa en la letra I.
En total, studiogusto produjo más de 500 caracteres por estilo: normal, cursiva, negrita y negrita cursiva.
Desde la Basílica de San Pedro hasta las pantallas por todas partes
Utilizar Michelangelus en las comunicaciones de la Fabbrica «permite que esa historia continúe en el lenguaje actual, y aporta la herencia de San Pedro a los mensajes que compartimos cada día con el mundo, con todos, y también en papel y en pantallas», afirma la oficina de comunicaciones de la Fabbrica. «Compartirla con todos les da la oportunidad de establecer una conexión personal con la historia de la Basílica y de Miguel Ángel. Si la tipografía también hace que la gente quiera conocer más sobre la historia, habrá logrado algo importante para nosotros.»
Michelangelus se basa en la colaboración más amplia entre Microsoft y la Fabbrica di San Pietro para utilizar la tecnología que ayude a preservar y compartir el patrimonio cultural de la Basílica de San Pedro con personas de todo el mundo. Al llevar Michelangelus a Microsoft 365, la Fabbrica espera crear otra manera para que la gente conecte con la historia de la Basílica de San Pedro y con el artista cuya visión ayudó a moldearla.
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Catherine Bolgar escribe sobre IA e innovación en Microsoft, desde los avances en computación cuántica hasta cómo la IA ayuda a la gente común. Antes, Catherine escribió sobre tecnología y negocios para varias publicaciones, y fue editora en el Wall Street Journal en Nueva York y Bruselas. Enseñó matemáticas en secundaria en Kenia, donde aprendió suajili. En la actualidad vive en Francia. Pueden contactar con Catherine en LinkedIn.
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